Kirjanduses ja kinematograafias on palju huvitavaid žanre. Mõni lubab teil lõõgastuda, teine aitab halvast tujust vabaneda ja kolmas pöördub inimese moraalse poole poole, pannes teid mõtlema. Üks viimastest on XX sajandi 70ndatel tunnustatud "noir".
Alguses oli sõna
"Noir" on prantsuse sõna, mis tähendab "must". Kuid ei mingit rassismi: see mõiste hõlmab massilise iseloomuga Ameerika kirjandust, mis oli populaarne XX sajandi 20–60ndatel aastatel. Žanr noir tähendab, et teos on tähelepanuväärne realismi, karmi ja pingelise süžee poolest.
Noiržanris loodud kirjanduskangelased sarnanevad pigem antiheroosidega. Nad on altid enesehävitamisele, enesesurumisele ja enesepiitsutamisele. Väga sageli loodi detektiivilood noir-žanris. Kuid erinevalt klassikalisest uurimispildist tutvus lugeja toimuvaga, jälgides seda kurjategija, ohvri või kahtlusaluse vaatenurgast. Samal ajal suutsid kirjanikud hoida intriige, paljastades järk-järgult sündmuste üksikasjad ja paljastades kangelase tõelise rolli.
Noir-kirjandus "paljastab" sageli päriselule omaseid inimlikke nõrkusi, puudujääke, julmust. Dashil Hammetti peetakse üheks asutajaks. "Malta Falcon", "Bloody Harvest", "Dane'i needus" on nüüd tunnistatud noir detektiiviklassikaks. Ka nii keerulises ja karmis žanris töötavate autorite hulgast võib eraldi välja tuua Ray Bradbury ("Surm on üksik asi", "Mälestused mõrvast", "Midagi kohutavat on tulemas" jne), Raymond Chandler (" Hüvasti, ilu "," Igavene unistus. Kõrge aken "jne), James Ellroy (" Los Angelese saladused "," Must orhidee "jne).
Genre noir kinematograafias
XX sajandi 40ndatel filmitud kinofilmid võeti ühe žanri alla "kokku" alles 1955. aastaks. Sel ajal Prantsusmaal ilmus film Etienne Chamettoni ja Raymond Bordeti bestseller "Ameerika Cinema Noiri panoraam". Autorid pidasid filmidena filme "Malta Falcon" (John Houston), "Naine aknas" (Fritz Lang), "Daam järves" (Robert Montgomery), "Postimees heliseb alati kaks korda" (Tay Garnet) jt. üks sünge viis.
Põhilised sõnad, mis kõige paremini kirjeldavad kinematograafia žanri žanrit, on erootika, julmus, lootusetus, kummalisus, õudusunenägu, võõrandumine. Peamine sündmus, mille ümber süžee arenes, oli mõrv. Reeglina eristas seda verisus, dünaamilisus ja tähelepanuväärsed visuaalsed lahendused.
Noir-žanris on suur roll nn "femme fatale'il". Lõppude lõpuks on selle stiili (nii kirjanduses kui ka kinos) üks võtmemomente saatus, mis sekkub ja hävitab kangelase plaanid täielikult politseist kiiremini. Juhuslikult kohatud naine muudab põhiisiku elu täielikult ja "lööb" ta kavandatud rajalt kõrvale.
Film noir-režissöörid keskendusid mõrvale. Karistusel ei olnud reeglina suurt tähtsust. Näiteks otsustas Billy Wilder filmi "Topeltkindlustus" lõpust eemaldada elektritooliga kurjategija hukkamise stseeni.
Tuleb märkida, et noir-žanril on oma filosoofia. Iga patu, kuriteo või amoraalse teo eest tuleb kangelast paratamatult arvestada. Sageli ei ilmu ta kaadrisse. Mõni film (näiteks "Maksame pärast surma") pakub publikule kurjategijate hukkamõistu. See ümbersuunamine peaks inimesi panema mõtlema elule, surmale ja sellele, mida nad teevad.
